代表人物

孟广禄

京剧 · 非遗约 5687 字来源：见文末 资料来源

孟广禄

孟广禄，男，汉族，1962年11月生于天津市，是京剧裘派花脸，也是国家一级演员，享受国务院政府特殊津贴专家[1][2]。他自幼入中国戏曲学校攻花脸，艺宗“裘（盛戎）派”，1987年拜方荣翔为师[3]，1998年入中国戏曲学院中国京剧优秀青年演员研究生班学习，所学“裘派”技艺更加炉火纯青[4]。其嗓音洪亮高亢、气力充沛，行腔委婉细腻，韵味醇厚，形神兼备，刚柔相济，艺术个性鲜明[5]。其代表性剧目有《铡美案》《探阴山》《锁五龙》《姚期》《赤桑镇》等[6]，现任中国文学艺术界联合会副主席、中国戏剧家协会副主席[7]。

基本信息

项目内容
姓名孟广禄
生卒1962年11月生[8]
籍贯天津市人[9]
行当京剧花脸，攻花脸[10]
师承1987年拜方荣翔为师[11]
流派裘（盛戎）派[12]
代表剧目《铡美案》《探阴山》《锁五龙》《姚期》《赤桑镇》等[13]
职务与称号第五批国家级非物质文化遗产项目京剧代表性传承人[14]；国家一级演员，享受国务院政府特殊津贴专家[15]；现任中国文学艺术界联合会副主席、中国戏剧家协会副主席[16]；天津市青年京剧团团长[17]

一、家世与坐科

据国家级非遗代表性传承人名录，孟广禄1962年11月生于天津市，男，汉族[18]。他是京剧裘派花脸、国家一级演员，现任天津市青年京剧团团长[19]，也是第五批国家级非物质文化遗产项目京剧代表性传承人[20]。他自幼入中国戏曲学校，攻花脸，艺宗“裘（盛戎）派”[21]。

坐科期间，他得到张洪祥等传授，系统学习铜锤花脸；1981年毕业后进入天津市戏曲学校进修班[22]。1984年，他转入天津青年京剧团任演员，并演唱《普天乐》选段[23]。此后，他先后拜裘（盛戎）派传人钳韵宏、方荣翔和王正屏为师，又得李荣威、夏韵龙、李长春等多位名家指点[24]。转益多师之后，他的嗓音高亢、气力充沛、行腔委婉、韵味醇厚，颇具其师方荣翔之神韵[25]。1998年，他进入中国戏曲学院中国京剧优秀青年演员研究生班学习，所学“裘派”技艺更加炉火纯青[26]。其代表剧目有《铡美案》《锁五龙》《铡判官》《遇皇后·打龙袍》《坐寨盗马》《姚期》《钦差林则徐》等[27]。他的表演形神兼备，刚柔相济，艺术个性鲜明[28]。

在继承裘派艺术的基础上，他结合自身条件进行适度创新；在《探阴山》中，将原唱“扶大宋呃”改为“扶大宋”，去除拖腔，增强包公威严感，突出脑后音音色[29]。他享受国务院政府特殊津贴[30]。从艺近四十年来，他不忘初心，不负使命，德艺双馨，成为传承传播京剧艺术倾力付出的楷模[31]。曾先后荣获“中国戏剧梅花奖”“中国戏剧二度梅”、三次荣获“文华表演奖”[32]。此外，他还获得“全国中青年京剧演员电视大奖赛最佳演员奖”“梅兰芳金奖”“中国金唱片金奖”，并被推荐为首届“中国京剧之星”[33]。

二、坐科与出科

孟广禄自幼入中国戏曲学校，攻花脸，艺宗“裘（盛戎）派”，这为他后来铜锤花脸的唱工路数定下根脉[34]。他早年系统学习铜锤花脸，1981年毕业后进入天津市戏曲学校进修班[35]，1984年转入天津青年京剧团任演员，并在舞台上演唱《普天乐》选段[36]。出科之后，他并未停止请益：先后拜裘（盛戎）派传人钳韵宏、方荣翔和王正屏为师，又得李荣威、夏韵龙、李长春等多位名家指点，师承面不断拓宽[37][38]；1987年拜方荣翔为师，在裘派花脸的传承脉络中继续深研[39]。他嗓音洪亮高亢、气力充沛，行腔委婉细腻、韵味醇厚，形神兼备，刚柔相济，艺术个性鲜明[40]。1998年，他进入中国戏曲学院中国京剧优秀青年演员研究生班学习，所学“裘派”技艺更加炉火纯青[41]。在长期舞台实践中，他既守住裘派规范，也结合自身条件进行适度创新[42]，如在《探阴山》中将原唱“扶大宋呃”改为“扶大宋”，去除拖腔，增强包公威严感，突出脑后音音色[43]。他的代表性剧目有《铡美案》《探阴山》《锁五龙》《姚期》《赤桑镇》等[44]，也以《铡判官》《遇皇后·打龙袍》《坐寨盗马》《钦差林则徐》等戏路展现裘派花脸的多样面貌[45]。他主演的新编大型交响京剧《郑和下西洋》荣获第五届中国京剧艺术节金奖，并凭该剧在第四届全国少数民族文艺会演中获表演金奖[46]。他先后荣获中国戏剧梅花奖、中国戏剧二度梅，三次荣获文华表演奖，并获梅兰芳金奖、中国金唱片金奖[47]，还被推荐为首届“中国京剧之星”[48]。他现任天津市青年京剧团团长，是当代著名京剧表演艺术家、国家一级演员[49]，也是享受国务院政府特殊津贴专家[50]。

三、艺术生涯

孟广禄的艺术根基，始于中国戏曲学校：他自幼攻花脸，艺宗“裘（盛戎）派”[51][52]，1987年拜方荣翔为师，1998年入中国戏曲学院中国京剧优秀青年演员研究生班学习，所学“裘派”技艺更加炉火纯青[53]。其嗓音洪亮高亢、气力充沛，行腔委婉细腻、韵味醇厚，形神兼备，刚柔相济，艺术个性鲜明[54]。他系国家一级演员，享受国务院政府特殊津贴专家[55]，从艺近四十年来成为新时代京剧舞台上的领军人物之一，也是传承传播京剧艺术倾力付出的楷模[56]。

他长期活跃于京剧舞台，代表性剧目有《铡美案》《探阴山》《锁五龙》《姚期》《赤桑镇》等[57]，先后荣获“中国戏剧梅花奖”“中国戏剧二度梅”、三次“文华表演奖”，并获“梅兰芳金奖”“中国金唱片金奖”[58]，还获“全国文化系统劳动模范”“全国五一劳动奖章”[59]。2018年，他列入第五批国家级非物质文化遗产代表性传承人名录，项目为京剧，项目编号Ⅳ-28，申报地区或单位为天津市，并长期担任中国文学艺术界联合会副主席、中国戏剧家协会副主席[60]。他还曾任党的十五大、十六大、十七大、十九大代表，以及全国政协第十届、十一届、十二届、十三届委员[61]。

京剧《姚期》选段（演唱：孟广禄，便装清唱近景）
京剧《姚期》选段（演唱：孟广禄，便装清唱近景） [62]

孟广禄主演的新编京剧《郑和下西洋》融合了交响乐、音乐剧、民族舞蹈等多种艺术形式，颇受观众好评[63]。作为全国人大代表、中国戏剧家协会主席，他持续思考如何让更多年轻人爱上京剧[64]，提出戏曲在守正的基础上要贴合时代节奏、贴近大众审美[65]，并主张持续与校园美育、文旅产业相结合，开发戏曲文创、线下体验课堂，激活行业内生动力[66]。他还受聘为山东艺术学院戏曲与曲艺学院名誉院长[67]。

在梅地亚新闻发布大厅，他曾清唱京剧《铡美案》唱段，使刚正不阿的包拯形象在听众心中“活”了起来[68]。四届党代表、三届全国政协委员，在他身上汇成两个字：责任[69]。作为国家级非遗代表性传承人，他不仅活跃于舞台，也把大量心力投入戏曲教育与传播，提出古老戏曲在当代可以有新的“打开方式”和“圈粉模式”[70][71]。这些贯穿学艺、演出、创新、传承的实践，共同构成他德艺双馨的艺术生涯[72]。

四、唱腔与流派特色

在唱腔根基上，他从中国戏曲学校攻花脸起步，系统学习铜锤花脸，1981年毕业后进入天津市戏曲学校进修班，1984年转入天津青年京剧团任演员，演唱《普天乐》选段[73]。1987年他拜方荣翔为师，其嗓音洪亮高亢、气力充沛，行腔委婉细腻、韵味醇厚，兼有形神兼备、刚柔相济的特点，艺术个性鲜明[74]。1998年，他进入中国戏曲学院中国京剧优秀青年演员研究生班学习，所学“裘派”技艺更加炉火纯青，进一步夯实其裘派唱腔根基[75]。

他的代表性剧目有《铡美案》《探阴山》《锁五龙》《姚期》《赤桑镇》等[76]。他在继承裘派艺术基础上，结合自身条件进行适度创新[77]。在《探阴山》中，他将原唱“扶大宋呃”改为“扶大宋”，去除拖腔，增强包公威严感，突出脑后音音色，使唱腔更贴合包公形象，在字腔、气口和音色上作出更符合人物气质的调整[78]。

创新实践还体现在新编剧目中。近年来，他融合交响乐、音乐剧、民族舞蹈等多种艺术形式的新编京剧《郑和下西洋》颇受观众好评[79]。他主张戏曲在守正的基础上要贴合时代节奏、贴近大众审美，这种取向贯穿于他对传统唱段与新编剧目的处理，使其唱腔探索既保留裘派花脸的厚重与韵味，又回应当代观众的审美需要[80]。

作为京剧裘派花脸，他是当代著名京剧表演艺术家、国家一级演员[81]，曾先后荣获“中国戏剧梅花奖”“中国戏剧二度梅”、三次“文华表演奖”“梅兰芳金奖”“中国金唱片金奖”[82]。在十九大期间，他清唱《铡美案》，一句清亮的京韵唱腔在梅地亚新闻发布大厅里响起，中外记者送上一阵热烈的掌声，这些现场反响印证了其裘派唱腔的感染力[83]。

京剧《姚期》选段（演唱：孟广禄，便装清唱）
京剧《姚期》选段（演唱：孟广禄，便装清唱） [84]

五、代表剧目与角色

他系京剧裘派花脸，现任天津市青年京剧团团长，也是当代著名京剧表演艺术家、国家一级演员[85]，自幼入中国戏曲学校攻花脸，艺宗“裘（盛戎）派”[86]。1987年拜方荣翔为师后，其嗓音洪亮高亢、气力充沛，行腔委婉细腻、韵味醇厚，形神兼备，刚柔相济，艺术个性鲜明[87]。1998年，他入中国戏曲学院中国京剧优秀青年演员研究生班学习，所学“裘派”技艺更加炉火纯青[88]，在长期舞台实践中还系统学习铜锤花脸，1981年毕业后进入天津市戏曲学校进修班[89]。其代表性剧目有《铡美案》《探阴山》《锁五龙》《姚期》《赤桑镇》等，其中包公戏占有突出位置[90]。

京剧《姚期》选段（演唱：孟广禄，行腔手势）
京剧《姚期》选段（演唱：孟广禄，行腔手势） [91]

《铡美案》中的包拯，曾在梅地亚新闻发布大厅的演出中引起共鸣：他唱起“包龙图打坐在开封府”，一句清亮京韵响起后，中外记者送上热烈掌声[92]。观众随着曲声回到宋代，穿西装打领带的孟广禄使刚正不阿的清官包拯在大家心中又“活”了起来[93]。他对包公这一角色的亲近也与其自我认知有关：他喜欢包公，因为自己脾气刚正不阿，干工作也一条道跑到黑，必须要干好[94]。

在继承裘派艺术的基础上，他结合自身条件进行适度创新[95]，如《探阴山》中把原唱“扶大宋呃”改为“扶大宋”、去除拖腔、突出脑后音音色[96]；其创新也不限于传统戏，新编京剧《郑和下西洋》融合交响乐、音乐剧、民族舞蹈等多种艺术形式，颇受观众好评[97]。他曾先后荣获“中国戏剧梅花奖”“中国戏剧二度梅”、三次“文华表演奖”“梅兰芳金奖”“中国金唱片金奖”等[98]，现任中国文学艺术界联合会副主席、中国戏剧家协会副主席[99]。

六、艺术评价与历史地位

他工裘派花脸，担任天津市青年京剧团团长，是当代著名京剧表演艺术家、国家一级演员[100]。其学艺根基深植裘派，自幼入中国戏曲学校攻花脸，艺宗“裘（盛戎）派”，1987年拜方荣翔为师[101]。他嗓音洪亮高亢、气力充沛、行腔委婉细腻、韵味醇厚，形神兼备，刚柔相济，艺术个性鲜明[102]。其代表性剧目包括《铡美案》《探阴山》《锁五龙》《姚期》《赤桑镇》等，在京剧花脸行当中积累深厚[103]。他先后获得中国戏剧梅花奖、中国戏剧二度梅、三次文华表演奖、梅兰芳金奖、中国金唱片金奖等荣誉[104]。

行业评价中，孟广禄被山东艺术学院誉为国家级非物质文化遗产代表性传承人、当代京剧艺术高峰，具有德艺双馨的崇高风范[105]。他不止步于传统剧目，主演的《郑和下西洋》融合交响乐、音乐剧、民族舞蹈等多种艺术形式，获得观众好评[106]。面对古老戏曲的当代传播，他提出要持续与校园美育、文旅产业相结合，开发戏曲文创、线下体验课堂，激活行业内生动力[107]。在《探阴山》中，他将原唱“扶大宋呃”改为“扶大宋”，去除拖腔，增强包公威严感，突出脑后音音色[108]。他拥有党的十五大、十六大、十七大、十九大代表，以及全国政协第十届至十三届委员等多重身份[109]。

他曾获“全国文化系统劳动模范”“全国五一劳动奖章”等称号[110]，多次登上央视春晚舞台，参与《盛世梨园美》《锦绣梨园》等戏曲节目[111]。四届党代表、三届全国政协委员的经历，被概括为汇成“责任”二字[112]；他喜爱包公，自谓脾气刚正不阿[113]。受聘山东艺术学院戏曲与曲艺学院名誉院长，则表明其艺术经验正通过院校平台参与后继人才培养[114]。从艺近四十年，他德艺双馨，成为传承传播京剧艺术倾力付出的楷模[115]。

七、唱片、著述与影像

孟广禄的舞台影像以京剧唱腔为底色：他1987年拜方荣翔为师，嗓音洪亮高亢、气力充沛，行腔委婉细腻、韵味醇厚[116]。代表性剧目有《铡美案》《探阴山》《锁五龙》《姚期》《赤桑镇》等[117]，1998年入中国戏曲学院中国京剧优秀青年演员研究生班学习，所学“裘派”技艺更加炉火纯青[118]。

他在京剧创新上下了不少工夫，特别是融合交响乐、音乐剧、民族舞蹈等多种艺术形式的新编京剧《郑和下西洋》颇受观众好评[119]，又在继承裘派艺术基础上结合自身条件进行适度创新[120]。他多次登上央视春晚舞台：2018年参与戏曲节目《盛世梨园美》演出，2019年出演《锦绣梨园》[121]；在《探阴山》中把原唱“扶大宋呃”改为“扶大宋”、去除拖腔、突出脑后音音色[122]。

🎬 京剧《姚期》选段（演唱：孟广禄）

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在唱片与音像出版方面，其艺术履历中列有“中国金唱片金奖”，同时还有中国戏剧梅花奖、中国戏剧二度梅、三次文华表演奖、梅兰芳金奖等[124]。作为第五批国家级非物质文化遗产项目京剧代表性传承人，他是国家一级演员，享受国务院政府特殊津贴专家[125]。2020年在《璀璨梨园》中表演京剧《蟠桃会》选段，2021年参加《盛世百花园》演出[126]。他是新时代京剧舞台上的领军人物之一，从艺近四十年来德艺双馨，成为传承传播京剧艺术倾力付出的楷模[127]。

八、传艺、纪念与研究

他自幼入中国戏曲学校，攻花脸，艺宗“裘（盛戎）派”，1987年拜方荣翔为师[128][129]，此后又先后拜裘派传人钳韵宏、方荣翔和王正屏为师，并得李荣威、夏韵龙、李长春等多位名家指点[130]。这种转益多师的经历，为其裘派花脸艺术打下深厚根基，从艺近四十年来他成为传承传播京剧艺术倾力付出的楷模[131]。作为国家级非遗传承人，他受聘为山东艺术学院戏曲与曲艺学院名誉院长，校方高度赞誉其作为国家级非物质文化遗产代表性传承人、当代京剧艺术高峰的卓越成就与德艺双馨的崇高风范[132]。

他在京剧创新上下了不少工夫，特别是融合交响乐、音乐剧、民族舞蹈等多种艺术形式的新编京剧《郑和下西洋》颇受观众好评[133]，这种创新是在继承裘派艺术基础上结合自身条件的适度调整，例如《探阴山》中把原唱“扶大宋呃”改为“扶大宋”、去除拖腔、突出脑后音音色[134]。在传播理念上，他主张戏曲在守正的基础上要贴合时代节奏、贴近大众审美[135]，并提出要持续与校园美育、文旅产业相结合，开发戏曲文创、线下体验课堂，激活行业内生动力[136]。

他长期琢磨如何让更多年轻人爱上京剧[137]。四届党代表、三届全国政协委员的身份，在他身上汇成两个字：责任[138]，这种责任意识贯穿于他对京剧传承与创新的持续投入。

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【参考文献】

注释与资料来源

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