梅葆玖
梅葆玖，1934年3月29日生，2016年4月25日故，京剧（项目编号Ⅳ-28）国家级非遗代表性传承人，第二批公布；他是梅兰芳之幼子[1]。他1934年出生于上海，工花旦[2]；梅兰芳和夫人福芝芳共有九个儿女，其中五位因病早夭，现在的四位是葆琛行四、绍武行五、葆玥行七、葆玖行九[3]，儿女中只有葆玖和葆玥唱戏[4]，梅葆玖是梅先生最小的儿子[5]。他十岁首次在《三娘教子》里演娃娃生薛倚哥，初露才华，从此开始学戏[6]；先后受教于王幼卿、朱琴心、朱传茗、陶玉芝、茹富兰，学习花旦、昆曲、武功与小生[7]；他的扮相、举止很像当年的梅先生，在北京、上海、香港等地演出很受欢迎[8]；他始终遵从家传风范，擅长梅派剧目[9]。他1946年与梅葆玥在上海皇后大戏院合作《四郎探母》的“坐宫”[10]，1978年在文代会上演出《霸王别姬》[11]，并参加京剧音配像工作，为《凤还巢》《女起解》等配像[12]；1982年春节，中央人民广播电台举办《演员与听众联欢会》，梅葆玖和梅葆玥对唱了一段《武家坡》[13]。
基本信息
| 项目 | 内容 |
|---|---|
| 姓名 | 梅葆玖 |
| 生卒 | 1934.03.29—2016.04.25（已故） |
| 籍贯 | 上海（出生地）[14] |
| 行当 | 工花旦[15] |
| 师承 | 王幼卿、朱琴心、朱传茗、陶玉芝、茹富兰[16] |
| 流派 | 梅派传人[17] |
| 代表剧目 | 《穆桂英挂帅》《霸王别姬》《凤还巢》等[18] |
| 职务与称号 | 全国政协委员、北京京剧院梅兰芳剧团团长[19] |
一、家世与坐科
梅兰芳与夫人福芝芳共有九个儿女，其中五位因病早夭，留存于世的四位是梅葆琛行四、梅绍武行五、梅葆玥行七、梅葆玖行九。四子梅葆琛学习建筑，五子梅绍武学习外国文学；七女梅葆玥工老生，九子梅葆玖工花旦，继承祖业。[20]在这些儿女中，只有葆玖和葆玥唱戏，梅葆玖又是梅先生最小的儿子。[21]在梅兰芳名副其实的徒弟中，梅葆玖是梅门艺术的传人，也是乾旦。[22]
梅葆玖十岁生日时学唱一曲《三娘教子》，大家一听，觉得他有家父梅兰芳的感觉。[23]父亲便指着一尊小木头雕像让他拜，说算是入门了。[24]十岁时，他第一次在《三娘教子》里演娃娃生薛倚哥，初露才华，从此开始学戏。[25]父亲请人到家里教他唱戏，他便一面念书，一面唱戏。[26]梅兰芳虽是名角，但看老师教儿子，却从来不插手，并对梅葆玖说，老师教你的都是对的。[27]望子成龙，梅兰芳又邀请名师来家教他花旦、武功及昆曲等，为他打下坚实基础。[28]
坐科习艺期间，梅兰芳住在上海，特地请王幼卿到上海教葆玖。[29]后来，梅葆玖又跟朱琴心学艺，向朱传茗学昆曲，跟武旦陶玉芝练武功，又向茹富兰学小生。[30]朱传茗给梅葆玖排练《尼姑思凡》中“思凡”的身段时，梅先生坐在一旁看着。[31]他发现排练中少了一个推门走进罗汉堂的身段，便说这是不能少的，应该把它加上。[32]抗战期间，梅兰芳“蓄须明志”，整日清闲，便在家看儿子学戏。[33]那时梅家状况紧张，日本人总试图逼梅兰芳出来做“亲善招牌”。为此，梅兰芳不惜连打两针伤寒针，以使自己发高烧，用苦肉计拒绝日本人的威逼利诱；年幼的梅葆玖对这些事都记忆犹新。[34]梅葆玖虽然跟许多老师学戏，但始终遵从家传风范，擅长梅派剧目，经常演出《穆桂英挂帅》、《霸王别姬》、《凤还巢》等。[35]
1946年，梅氏姐弟在上海皇后大戏院合作演出《四郎探母》的“坐宫”，梅葆玥演杨四郎，梅葆玖演铁镜公主。[36]1959年，梅兰芳排演《穆桂英挂帅》，梅葆玖反串小生演杨文广，梅葆玥反串旦角演杨金花。[37]在一次演出中，梅葆玖已经扮好《女起解》中的苏三，一身红色罪衣罪裙，穿得齐齐整整地站在化装镜前面发愣。[38]梅兰芳催促他赶快出去，站在幕后，等候出场。[39]20世纪50年代初，梅葆玖剧团在长安大戏院有演出戏单；[40]1953年有上海人民大舞台戏单，1956年有吉祥剧院、人民剧场戏单。[41]
二、坐科与出科
自幼在家庭中受到梅派艺术的熏陶，梅葆玖十岁便与戏结缘：生日时学唱一曲《三娘教子》，众人一听便觉得有乃父梅兰芳的感觉，父亲指着一尊小木头雕像让他拜，说算是入门了。也在十岁，他第一次在《三娘教子》里扮演娃娃生薛倚哥，初露才华，从此开始学戏。
梅兰芳当时住在上海，特地请王幼卿到上海教梅葆玖。 后来，梅葆玖又跟朱琴心学艺，向朱传茗学昆曲，跟武旦陶玉芝练武功，又向茹富兰学小生，戏路因此不限于旦角本工。 梅兰芳望子成龙，邀请名师来家教他花旦、武功及昆曲等，为他打下坚实的基础。[42]
父亲虽然望子成才，却从不插手老师授课。梅葆玖一面念书，一面唱戏；梅兰芳对他说“老师教你的都是对的”。[43] 抗战期间，梅兰芳蓄须明志，居家清闲时便看儿子学戏。[44] 朱传茗为梅葆玖排练《尼姑思凡》中的“思凡”身段，梅兰芳坐在一旁观看；排到“数罗汉”时，他发现少了一个推门走进罗汉堂的身段，立即要求补上。[45]
基本功逐渐扎实后，梅葆玖十岁登台，扮演《三娘教子》中的薛倚哥，台风不凡，受到称赞。[46] 1959年，梅兰芳排演《穆桂英挂帅》，梅葆玖反串小生演杨文广，梅葆玥反串旦角演杨金花。[47]
出科之后，梅葆玖虽然跟很多老师学戏，但始终遵从家传风范，擅长梅派剧目，经常演出《穆桂英挂帅》《霸王别姬》《凤还巢》等。[49] 20世纪50年代，梅葆玖在上海人民大舞台、吉祥剧院、人民剧场等处留下戏单。[50] 他成为北京京剧院三团演员，长期活跃在舞台上。[51]
1978年秋季，中国文联召开“文化大革命”后第一次文代会，请梅葆玖在闭幕式上演出《霸王别姬》助兴。[52] 由于已十几年未曾粉墨登场，他心中犹疑。[53] 李先生答应陪他出演霸王，并不让他先出场，前边垫一场“九里山”，把场子压住。[54] 这出戏演出后轰动一时，与会者称道为难得一见的经典好戏。[55]
重新组建的梅兰芳京剧团正式成立，隶属北京京剧院，由梅葆玖任团长。[57] 他是梅家第四代旦角演员。[58] 此后，梅葆玖的徒弟胡文阁成为继他之后梅派第三代乾旦传人，梅派衣钵在更年轻一代中延续。[59]
三、艺术生涯
他得天独厚的家庭熏陶，使他深得梅派真谛[60]，且与七姐梅葆玥同为继承祖业的梅家子女[61]。十岁生日时，他学唱《三娘教子》，众人一听，觉得有家父梅兰芳的感觉，父亲便让他拜祖师爷，算是入门[62]。十岁时，他第一次在《三娘教子》里演娃娃生薛倚哥，初露才华，从此开始学戏；梅兰芳特请王幼卿到上海教授，后又让他随朱琴心学艺，向朱传茗学昆曲[63][64]。
1946年，梅葆玖与梅葆玥在上海皇后大戏院合作演出《四郎探母》的“坐宫”，梅葆玥演杨四郎，梅葆玖演铁镜公主[65]。1959年，梅兰芳排演《穆桂英挂帅》，梅葆玖反串小生演杨文广，梅葆玥反串旦角演杨金花[66]。1978年秋季，中国文联召开“文化大革命”后第一次文代会，请梅葆玖在闭幕式上演出《霸王别姬》助兴[67]。1982年他在香港演出《生死恨》，香港观众都为他的扮相和唱腔酷似梅兰芳而赞不绝口[68]。1995年5月，重新组建的梅兰芳京剧团正式成立，隶属北京京剧院，由梅葆玖任团长[69]。他致力于梅派传承，胡文阁是梅兰芳京剧团的京剧演员，也是继梅葆玖之后的梅派第三代乾旦传人[70]。1986年，坂东玉三郎首次访问中国时向梅兰芳之子梅葆玖学习京剧《贵妃醉酒》，次年把杨贵妃的故事首次搬上歌舞伎舞台[71]。
四、唱腔与流派特色
梅葆玖与七姐梅葆玥同为继承祖业的梅家子女[72]。梅兰芳望子成龙，邀请名师来家教他花旦、武功及昆曲等，为他打下坚实基础[73]。此后，梅葆玖又跟朱琴心学艺，向朱传茗学昆曲，跟武旦陶玉芝练武功，又向茹富兰学小生[74]。他虽转益多师，却始终遵从家传风范，擅长梅派剧目，经常演出《穆桂英挂帅》《霸王别姬》《凤还巢》等[75]。
在唱腔上，梅葆玖最见功力的是对梅派经典唱段的把握。他扮演《三娘教子》中的王春娥，大段[慢板]唱得稳重凝练。[76] 梅兰芳晚年代表作《生死恨》也传授给他，梅葆玖1982年在香港演出此剧时，香港观众都为他的扮相和唱腔酷似梅兰芳而赞不绝口。[77] 他演唱的《霸王别姬》中“看大王在帐中和衣睡稳”“劝君王饮酒听虞歌”等虞姬唱段，被收入《京剧经典唱段100首》。[78]
音配像是梅葆玖传承梅派唱腔的重要方式。在《中国京剧音配像精粹》中，他为梅兰芳录音配像《御碑亭》《霸王别姬》等剧目，其中《御碑亭》由梅兰芳、谭富英、姜妙香录音，梅葆玖、谭元寿、叶少兰配像；《霸王别姬》由梅兰芳、刘连荣录音，梅葆玖、景荣庆配像。[79] 他与昆曲剧目也有密切关联，《断桥（昆曲）》由梅兰芳、姜妙香、梅葆玖录音，梅葆玖、姚玉成、张晶配像。[80] 在教学中，梅葆玖指定董圆圆先后为《打渔杀家》《穆柯寨》《穆天王》《洛神》《樊江关》《霸王别姬》等梅派剧目配像。[81] 他的徒弟胡文阁是梅兰芳京剧团的京剧演员，也是继梅葆玖之后的梅派第三代乾旦传人。[82]
梅葆玖的流派特色与乾旦艺术密不可分。梅兰芳名副其实的徒弟中，除四小名旦之一李世芳和梅门艺术传人梅葆玖是乾旦外，其他徒弟几乎都是坤旦。[83] 乾旦的歌唱采用特殊发声方法形成纤细柔美的女性音色，而坤旦采用自然女声发声，二者存在音色差异。[84] 就乾旦艺术本身而言，有坤旦不可比拟的优势，如音色较丰满，体力方面有较大优势，可以从旁观者角度观察和发现女性的美。[85] 梅葆玖认为20世纪京剧是男旦的天下，是因为有一批优秀的男旦把京剧发扬光大，京剧因而发展得红红火火。[86] 而在如今的戏曲舞台上，男旦已是凤毛麟角。[87] 舞台上他扮演千娇百媚的女性，生活中却是不折不扣的男子汉，二者形成强烈反差。[88]
梅葆玖的男旦表演还跨出京剧边界，被其他剧种借鉴。日本歌舞伎演员坂东玉三郎早在1986年首次访问中国时，就向梅兰芳之子梅葆玖学习京剧《贵妃醉酒》，并在次年把杨贵妃的故事首次搬上歌舞伎舞台。[89] 他还请梅葆玖教男旦方面的动作，从梅葆玖身上学到男旦动作，加上昆曲基本东西和歌舞伎表演，用在一出叫《杨贵妃》的戏里。[90]
梅派唱腔的传承也伴随着系统的记录与研究。梅葆玖曾通过电话接受采访，谈他对梅派京剧唱腔传承的观点和认识。[91] 研究者对梅兰芳不同年代录制的同一段唱腔进行比较，以观察梅兰芳在艺术实践中对唱腔的改进情况。[92] 重新组建的梅兰芳京剧团正式成立，隶属北京京剧院，由梅葆玖先生任团长。[93]
五、代表剧目与角色
梅葆玖十岁时第一次在《三娘教子》里演娃娃生薛倚哥，初露才华，从此开始学戏。此后，他先后跟朱琴心学艺，向朱传茗学昆曲，跟武旦陶玉芝练武功，又向茹富兰学小生，艺术根基由多方面师承共同奠定。在长期舞台实践中，他始终遵从家传风范，擅长梅派剧目，经常演出《穆桂英挂帅》《霸王别姬》《凤还巢》等。在《中国京剧音配像精粹》的配像主演中，他与叶少兰合作《凤还巢》[94]，与黄德华合作《女起解》[95]，与谭元寿、叶少兰合作《御碑亭》[96]。他还与景荣庆合作《霸王别姬》[97]，与叶少兰合作《贩马记》[98]，与张学津合作《汾河湾》[99]，与汪正华合作《大登殿》[100]。
具体到角色，梅葆玖饰演过《霸王别姬》中的虞姬，“看大王在帐中和衣睡稳”注明为虞姬唱段、梅葆玖演唱[101]；同一剧中“劝君王饮酒听虞歌”也是虞姬唱段、梅葆玖演唱[102]。在《太真外传》中，他饰演杨玉环，“忽听得侍儿们一声来请”是杨玉环唱段、梅葆玖演唱[103]，“挽翠袖近前来金盆扶定”也是杨玉环唱段、梅葆玖演唱[104]。在《贵妃醉酒》中，著名京剧表演艺术家梅葆玖先生演唱该剧选段[105]。梅兰芳晚年的代表作《生死恨》曾传授给梅葆玖，剧中韩玉娘由他继承；1982年在香港演出此剧时，香港观众为其扮相和唱腔酷似梅兰芳而赞不绝口[106]。1978年秋季，中国文联召开“文化大革命”后第一次文代会，请梅葆玖在闭幕式上演出《霸王别姬》助兴[107]。
董圆圆曾拜梅葆玖为师，学习了一些梅派剧目[108]。在音配像工作中，梅葆玖指定董圆圆先后为《打渔杀家》《穆柯寨》《穆天王》《洛神》《樊江关》《霸王别姬》等梅派剧目配像[109]。这些配像中，《霸王别姬》是为言慧珠先生配像，其余均是为梅兰芳先生配像[110]。为了提高配像质量，梅葆玖还请来李金鸿先生为董圆圆说戏[111]。1995年5月，在各级领导和文化主管部门支持批准下，重新组建的梅兰芳京剧团正式成立，隶属北京京剧院，由梅葆玖任团长[112]。新梅团的建团方针以弘扬梅派艺术为宗旨，同时鼓励其他流派发挥与发展[113]。剧团阵容中既有梅葆玖、梅葆玥、张学津、李玉芙等固定编制内艺术家，也有魏海敏、李胜素、景荣庆、叶少兰、张晶等经常加盟的艺术家[114]。
梅葆玖的徒弟胡文阁是梅兰芳京剧团的京剧演员，也是继梅葆玖之后梅派第三代乾旦传人[115]。梅葆玖曾遗憾地说，梅派衣钵在下一代没有传人，因为“文革耽误了一代人”，子女应该学戏的年代正赶上八个样板戏，那时男旦靠边站，老戏不让唱[116]。他提到本来哥哥梅绍武的儿子很有条件，但因为那个年代不让学，最终孩子选择了出国[117]；令他欣慰的是大哥的孙子梅玮能唱上几段[118]。梅葆玖还回忆，自己最初学唱戏是10岁生日时学唱一曲《三娘教子》，父亲指着一尊小木头雕像让他拜，说算是入门[119]。
六、艺术评价与历史地位
梅葆玖与工老生的梅葆玥同列梅家子女中继承祖业者。十岁首演《三娘教子》娃娃生薛倚哥，初露才华，自此学戏；又随朱琴心学艺，向朱传茗学昆曲，跟陶玉芝练武功，向茹富兰学小生。尽管转益多师，他始终遵从家传风范，擅长梅派剧目，常演《穆桂英挂帅》《霸王别姬》《凤还巢》等。1982年在香港演出《生死恨》时，观众即以其扮相、唱腔酷似梅兰芳而赞不绝口。
在京剧乾旦艺术谱系中，梅葆玖具有承前启后的位置。在梅门艺术的传人中，梅葆玖是乾旦，其他徒弟几乎都是坤旦。乾旦艺术在音色较丰满、体力以及从旁观者角度观察女性美等方面，有着坤旦不可比拟的优势。这一判断使梅葆玖的男旦实践不仅是个人选择，也关涉乾旦表演传统的存续。其徒弟胡文阁是梅兰芳京剧团的京剧演员，也是继梅葆玖之后的梅派第三代乾旦传人。因此，梅葆玖一端连着梅兰芳，一端连向新一代乾旦，其历史地位正在于把梅派男旦的表演法脉向后延伸。
音配像工程是梅葆玖艺术评价中不可绕过的一笔。在《中国京剧音配像精粹》中，他为梅兰芳录音配像的剧目包括《凤还巢》《女起解》等，与姜妙香、萧长华等艺术家的录音相配[120]；昆曲《断桥》中，梅兰芳、姜妙香、梅葆玖为录音主演，梅葆玖又与姚玉成、张晶承担配像[121]。这些工作让梅兰芳的声腔与梅派身段在影像层面重新合成。作为梅葆玖的学生，董圆圆曾拜其门下学习梅派剧目[122]，并被指定为《打渔杀家》《穆柯寨》《穆天王》《洛神》《樊江关》《霸王别姬》等梅派剧目配像[123]。在经典唱段传播方面，《霸王别姬》中“看大王在帐中和衣睡稳”的虞姬唱段也由梅葆玖演唱[124]。
[125]
梅葆玖的院团与社会角色同样强化了其历史地位。他担任全国政协委员，并任北京京剧院梅兰芳剧团团长[126]。梅兰芳京剧团重新组建后，由梅葆玖任团长，周铁林任常务副团长，吴迎任副团长[127]。1978年文代会闭幕式上，他演出《霸王别姬》助兴[128]；1982年春节中央人民广播电台演员与听众联欢会上，他与梅葆玥对唱《武家坡》，引起听众很大兴趣[129]。
梅葆玖的传承影响还越出京剧界。日本歌舞伎演员坂东玉三郎早在1986年首次访问中国时，就向他学习京剧《贵妃醉酒》[130]；玉三郎后来也请梅葆玖教男旦方面的动作，从梅葆玖身上学习男旦动作元素[131]。在后辈与研究者面前，他虚怀若谷、和蔼可亲，对后生晚辈亦视若上宾[132]；对普通梅派研究者，他礼贤下士，亲自驾车带其去见梅兰芳生前琴师姜凤山，一起探讨梅艺[133]。不过，他也曾为梅派衣钵在下一代没有传人而遗憾[134]；令他欣慰的是大哥的孙子梅玮能唱上几段[135]。
七、唱片、著述与影像
在音配像工作中，梅葆玖作为配像主演参与多部梅兰芳录音剧目，如《凤还巢》《女起解》《打渔杀家》等。昆曲《断桥》中，梅兰芳、姜妙香、梅葆玖的录音由梅葆玖、姚玉成、张晶配像。在《二堂舍子》《金山寺》等剧目中，亦有梅葆玖的配像记录。在音配像中，《霸王别姬》为言慧珠配像，其余均是为梅兰芳配像。
《京剧经典唱段100首》收录《霸王别姬》中“看大王在帐中和衣睡稳”“劝君王饮酒听虞歌”两段虞姬唱段，均标明梅葆玖演唱[136]。同书又收《太真外传》杨玉环唱段“忽听得侍儿们一声来请”“挽翠袖近前来金盆扶定”，亦为梅葆玖演唱[137]。在唱腔研究中，研究者通过电话采访梅葆玖，了解其对梅派京剧唱腔传承的观点和认识[138]。该研究还购买《梅兰芳唱片大全》（共58碟）和《梅兰芳老唱片全集》[139]。并参照吴迎、卢文勤记谱整理的《梅兰芳四十三个剧目唱腔片段集》，对梅兰芳唱腔进行较全面记谱整理[140]。1982年春节，中央人民广播电台举办《演员与听众联欢会》，梅葆玖与梅葆玥对唱《武家坡》[141]。在“中央之春”京剧名家演唱会上，梅葆玖演唱《贵妃醉酒》选段[142]。
《梅兰芳老戏单图鉴》著录梅葆玖剧团演出戏单，包括1953年上海人民大舞台戏单、1956年吉祥剧院戏单、1956年人民剧场戏单[143]。同书还收50年代初梅葆玖剧团长安大戏院戏单[144]。书中图像资料显示，梅兰芳与梅葆玖曾同台演出《白蛇传》[145]。另有梅葆玖2008年扮演《贵妃醉酒》杨玉环的舞台剧照[146]。在跨国舞台交流方面，坂东玉三郎与忘年交梅葆玖同台演出《杨贵妃》[147]。早在1986年首次访问中国时，坂东就向梅兰芳之子梅葆玖学习京剧《贵妃醉酒》[148]。
《京剧奇葩：四大名旦》记载，梅葆玖曾礼贤下士接待陈福田，并亲自驾驶小车带他去见梅兰芳生前琴师姜凤山[150]。此后，梅葆玖多次给他写信，多次寄录音带及其他资料，鼓励他继续研究梅艺[151]。在《中国戏曲梦》中，池浚二十岁时收到梅葆玖亲笔回信，信中言辞恳切，并附多张签名照[152]。陕西易俗社领导曾向梅葆玖赠送社志及演出音像光盘[153]。1953年在朝鲜开城演出《贵妃醉酒》时，梅葆玖已扮好《女起解》中的苏三[154]。1978年秋季，“文化大革命”后第一次文代会在闭幕式上请梅葆玖演出《霸王别姬》助兴[155]。
八、传艺、纪念与研究
梅葆玖自幼受家庭熏陶，深得梅派真谛。在上海时，梅兰芳特地请王幼卿教葆玖，后来又让他跟朱琴心学艺，向朱传茗学昆曲，跟陶玉芝练武功，向茹富兰学小生，使他在花旦、昆曲、武功、小生等方面都有基础。梅兰芳晚年代表作《生死恨》解放后不常演出，但他将此剧传授给梅派嫡传、儿子梅葆玖。排练《尼姑思凡》时，朱传茗为梅葆玖排“思凡”身段，梅兰芳在旁看出“数罗汉”前缺少推门走进罗汉堂的身段，立即指出“这儿还有一个推门走进罗汉堂的身段，是不能少的应该把它加上”[156]。
梅葆玖收董圆圆为徒，教她梅派剧目[157]。在音配像工作中，他指定董圆圆先后为《打渔杀家》《穆柯寨》《穆天王》《洛神》《樊江关》《霸王别姬》等梅派剧目配像[158]。其徒弟胡文阁则是继他之后梅派第三代乾旦传人[159]。
纪念性演出与机构建设同样重要。1978年秋，中国文联召开“文化大革命”后第一次文代会，请梅葆玖在闭幕式演出《霸王别姬》助兴[160]。当时他已十几年未曾粉墨登场，仍求教于李先生，由李先生陪演霸王并前垫“九里山”，演出轰动一时。1995年5月，重新组建的梅兰芳京剧团正式成立，隶属北京京剧院，由梅葆玖任团长[161]。
研究、交往与国际传艺留下不少记录。有研究者通过电话采访梅葆玖，了解他对梅派京剧唱腔传承的观点和认识[162]。1999年，二十岁的池浚给梅葆玖写信，不到一个月便收到亲笔回信[163]。陈福田拜见梅葆玖时，梅葆玖礼贤下士热情接待，并亲自驾车带他去见梅兰芳生前琴师姜凤山，一起探讨梅艺[164]。日本歌舞伎演员坂东玉三郎首次访问中国时，也向梅兰芳之子梅葆玖学习了京剧《贵妃醉酒》[165]。2007年5月9日，梅葆玖到西安易俗社参观[166]。
出版与音像资料也为梅派研究提供文本。京剧唱段选本收录了梅葆玖演唱的《霸王别姬》“看大王在帐中和衣睡稳”等唱段[167]。
【资料来源】 本文书证取自中国戏曲学院知识库（图书库）切片，逐条见正文角标。文中图片与音视频凡 4 件，其来源与件况亦逐条见对应角标。
【参考文献】
- 《中国京剧音配像精粹纪念文集》
- 《中国戏曲梦》
- 《中国非物质文化遗产网·国家级非遗代表性传承人名录》
- 《京剧奇葩：四大名旦》
- 《京剧梅派唱腔艺术研究》
- 《京剧的魅力》
- 《京剧经典唱段100首》
- 《戏曲演员印象录》
- 《昆曲大观 前世今生》
- 《梅兰芳传 京卷剧，传记篇 剧人部》
- 《梅兰芳老戏单图鉴 从戏单探究梅兰芳的舞台生涯》
- 《梨园趣闻轶事》
- 《梨园那人那事》
- 《梨园采风》
- 《耕耘集：吴开英艺术文选》
- 《聆听戏剧行进的足音 戴平戏剧评论选》
- 《薪火相传三十年：北京京剧院建院三十年纪念文集》
- 《陕西戏剧六十年》